中国动漫发展突围需走出低龄化怪圈

　　提到本土动漫，大家总是习惯将它与低幼化的说教片划上等号，成人或者中学生对国产动漫大多都“不感冒”，如果说中学生正处于叛逆期，国产动画片的说教必然会遭到这一群体的强烈反感的话，那么国产动漫那些太低龄化的讲故事方式及太多的童话色彩，也是国产动漫失去大龄儿童和成人观众的主要原因。

　　我国动画片普遍低龄化

　　目前，国内的动漫作品大多比较幼稚，适合给低龄儿童看，而成年人却更喜欢看一些有深度、有趣味的“成熟”动漫。据调查，目前有62.4%的受调查者表示喜欢看美国的动画片，其次日本占45.9%，喜欢看国产动画片的只有14.2%。

　　业内资深人士表明，我国动漫产业的主要消费群体还集中于少年儿童，大部分动漫制作和播出企业并没有抓住国际上动漫产业成人化的趋势所带来的产业机遇，而把成人基本排除在目标消费者之外，这从根本上就犯了一个很大的错误，也极大地制约了本土动漫产业的发展。

　　动画片突破低龄化非易事

　　《喜羊羊与灰太狼》动画片的热播，在给中国新一代少年儿童带来欢乐的同时，也意外受到都市白领们的追捧。然而，这部作品却只是童话风格的儿童动画。如今，被称为“喜洋洋之父”的黄伟明又带着另一部作品《开心宝贝》走入了人们的视线，该作品以科幻作为卖点，以解压开心为主，动画片的剧本、故事内容更为高级，将会吸引更多不同年龄层的观众，而不仅仅是小孩区域。随着这部动画作品的播出，也似乎已经达到了创作者的初衷，《开心宝贝》似乎已经受到了大人小孩的欢迎和喜爱，在刚刚过去的广州动漫展上，大家争相与《开心宝贝》的各位主角照相。然而虽然作品希望征服不同年龄段的人群，但是其动画形象设置及故事设计上仍存在一些低幼化的特点。而这也正是我国动画作品普遍低龄化而动画人急于突破常规的一个缩影。要突破我国动漫作品低龄化的缺点，仅仅靠一部作品的提升显然达不到想要的结果，要突破我国动画片低幼化的现状，还需要更多的动漫制作人和动漫制作团队愿意尝试将动画作品带到“高处”去。

　　成人化是动漫发展的必然之路

　　低龄化是我国动画作品的通病，而从世界动画片的成长路径来看，动画题材走向成人化才是动漫发展的必然之路。由于曾经被定性为“儿童节目”，在上世纪五六十年代，好莱坞动画片也经历过一段产量锐减、水平降低的黑暗时期。随着以《瓦局总动员》为代表的一系列成人化动画片的出现，好莱坞动画终于走出了瓶颈，每年都能创造票房奇迹。例如曾经成为戛纳电影节开幕影片的动画片《飞屋环游记》，讨论的就是老年人面临的社会问题以及成人间的爱情承诺，却同样受到了众多儿童观众的追捧，这样的结果不得不令我国的动漫人们思考，题材并不是导致动画低龄化的主要原因，真正摆脱低幼化还要看动漫作品会不会讲故事。

　　我国目前有8000多家动画制作公司，每年生产的17万分钟的动画片获得的利润却远远不及日本每年9万分钟动画片。究其原因，是因为我国动画片的观众只有孩子，却从不曾抓住成人的心，更不用想成人会为这些动画片套掏腰包。而从世界畅销的动画作品上，我们也得出了经验，动画片要能收获很好的票房，其题材完全可以取材自成人世界而用童趣的画面和丰富的想象来包装，这就是世界中国动画作品的成功之处，也是我国动画作品走出低幼化趋势应该向被人学习的地方。